【快讯】中国艺术行业基金会的现实与困惑

本篇文章3244字，读完约8分钟

1月31日、北京、中国美术馆。

北京现代艺术基金会理事长崔岭和她的来自中外艺术基金会的朋友们聚集在一起，共同讨论“艺术公益和艺术资助”。

艺术类基金会和以前以扶贫为主旨的基金会有什么区别？ 他们在做什么，面临着什么样的混乱和迅速发展的机会？ 在这次中国文化艺术基金会峰会上，艺术类基金会的工人们从无序的混乱过渡到规范，寻求认可。

十九个文化艺术基金会

中国的文化艺术类基金会有多少？ 19家公司——基金会中心网络总裁程刚提出了这个数字。 其中“与艺术相关的基金会还有数十家，与文化相关的东西越来越多”。

在发起人看来，有政府机关发起的，有民间发起的，有艺术家名人发起的，有名人子孙发起的。 从地区来看，北京最多，达到45家。

从时间上看，年艺术类基金会进入高速发展阶段，年、年两年间大致出现了五六十种文化艺术类基金会。

对此，程刚说，这是社会文明、社会进步的表现，是推动艺术自身快速发展的助推器。

“我们为什么要做文化艺术？ 因为大众的福利除了生存的诉求以外，精神诉求非常重要。 ”。 中国社会福利基金会副理事长兼秘书长的缪力强调。

“人除了满足物质诉求外，还关注精神行业的诉求”刚成立一年多的新世纪现代艺术基金会执行理事长楠也持同样看法。

“人的充分平衡的迅速发展应该包括身心、知识、道德、审美能力的迅速发展，但现在的迅速发展观是迅速的利益，特别是加强了知识和技能，但在道德、审美、价值、身心全方位上非常欠缺。 」。 对此，杨澜于年底成立了北京阳光未来艺术教育基金会。

作为峰会的发起人，崔岭强调:“我们的工作在理解大众生活的基础上，确立了如何丰富大家的生活文案，真正用艺术、文化丰富生活的出发点，进行了一点思考和实践。”

艺术为大众服务

接连出现的艺术基金到底在做什么呢？ 从服务对象来看，表现了大众化和精英化的两阶段分化。

所谓大众化，重点是孩子的艺术教育、文化艺术进入大众、文化艺术扶助贫困等艺术喜悦、教育大众的功能。

在这方面，中国社会福利基金非常典型。 根据缪力介绍，基金会近年来进入非物质文化遗产两岸交流、校园活动，开展文化艺术走出国门的交流活动，帮助农村学生进行艺术教育，支持大众文化艺术公益活动等项目。

“文化艺术对推进公益慈善事业的迅速发展有着重要的领导作用，公益基金觉得可以为文艺实践提供肥沃的土良田。 」。 缪力强调。

北京阳光未来艺术教育基金向孩子开展的艺术教育是另一个典型。 “我们的第一个口号是‘把艺术当作孩子一生的朋友’，我们关注的人是没有机会的青少年。 」。 杨澜表示。

据她介绍，基金会建立了公益平台，链接兼职儿童学校的学生、老师、家庭和艺术志愿者。 现在基金会的艺术教育已经复盖了北京的19所打工儿童学校，建设了9个少年艺术团。

另外，年基金会通过与全国福利院系统的合作，可以让福利院更弱势、没有接触艺术教育机会的孩子们通过艺术教育，感受到更完善的人的迅速发展，起到心理治疗和信息表达的功能。

支持艺术机构和艺术家

与大众艺术服务的开展不同，具有精英化方向的艺术基金关注艺术领域的迅速发展，他们的资助对象是艺术机构和艺术家。

成立于北京的新世纪现代艺术基金关注的行业仅限于现代艺术。 成立一年来，基金会举办了介绍年轻艺术家的新艺术见习讲座，支持艺术规划师开办的非营利艺术机构，与尤伦斯现代艺术中心、外滩美术馆合作，支持艺术家创作出版，并为艺术家海外参展提供费用。

何宝容是香港k11艺术基金会的理事，据她介绍，她的基金会致力于提供当地和国际平台，让中国现代艺术家，把他们的作品推向世界，影响他们的迅速发展，因此，他们是其他博物馆

举办论坛，支持艺术研究的开展也是艺术基金的热点。

成立25年的吴作人国际美术基金为这个行业投入了巨大的精力。 基金会秘书长吴宁表示，支持艺术活动、支持展览会和出版是基金会的首要工作构想。

现在基金会收集整理了吴作人、徐悲鸿、萧淑芳的档案，初步了他们的年谱，每年都举办中国美术批评家年会。

基金会还申请了艺术史界的奥林匹克世界艺术史大会，为了年大会在北京顺利展开，基金会开展了很多准备事业。 “我们实际上在大会的时候，想培养中国艺术史界整体水平的整体提高，特别是年轻的艺术史专家。 ”吴宁强调。

大众化和精英化并重

大众化和精英化是两个不同的方向，但这两者并不是绝对矛盾的，同时兼顾两者的基金会也同样存在。

故宫和公司家共同设立的故宫文物保护基金会于年成立。 据财团发起人一万捷介绍，其工作有博物馆间的国际交流、故宫研究的资助、设立故宫学院进行博物馆文物、考古研究和训练等非常专业化的项目，为孩子圆梦故宫、重复故宫照片文字建设电子图书馆

北京现代艺术基金也一样，其服务是非常多样化的人们。 基金会建设与城市文化相关的文化智囊团。 崔峰强调:“一个是艺术智慧的生活，一部分是大众文化教育，一部分是城市智囊团研究项目。”

年，在专业援助方面，基金在欧洲举办了两个现代艺术展，在准备北京人文艺术中心服务大众方面，启动了中国设计公益联盟，为设计师提供公益界面，比较青少年的国际艺术游学项目

迅速发展的什么问题

无论是为大众服务还是为艺术机构服务，艺术类基金会都不能与艺术交往，在基金会确实有特殊性。 这种特殊性表明，在艺术基金迅速发展中，通常基金面临着没有遇到的问题。

首先，筹款很难。 “文化艺术很重要，但不紧急。 ”杨澜听到的政协委员的反应是“这件事大家都没有感情的冲击力”。 “实际上是公开招募你的资格，你可能也不能凑钱。 因为大众对慈善的理解、对公益的理解还停留在以前传下来的水平上。 他承认救济、扶贫、孤儿和老年人的这些方面。 》北京大学法学院教授金锦萍强调。

其次，税收问题令人费解。 作为政协委员，万捷一直在考虑艺术基金会的“关于捐赠如何与其他公益项目具有同等的免税资格”。

再次，人才难得。 “我们在建立基金会的过程中发现很多人没有专业的信息。 有美术史知识的人没有公司的管理知识。 有公司管理知识市场经验的人没有美术史知识。 只有综合理解这几个方面，才能知道基金如何快速发展和如何走。 」楠强调。 杨澜还指出，特别需要有项目经营能力的人才，非营利组织不是为了利益，但同样必须考虑资源的性价比和利益问题。

第四，支援谁，怎么支援。 楠说:“资助金最重要的是，第一，资助对象是否需要你在这方面的资助。 其次，你的这笔资助不是比较有效的资助吗？ 你资助的事件有将来长期快速发展的基础吗？ 不是说我已经支持快要死了的东西，那是毫无意义的，这样的钱是徒劳的。 」。 如何评价成为难题。

第五，资产怎么管理。 从门口来说，非货币捐赠由艺术类基金会接受捐赠的比例很大。 “流转税和所得税都没有免税政策。 ”。 金锦萍指出。 另外，如何报告资产的会计、兑换、每年公益支出的硬性要求、向艺术家的捐款是个问题。 关于出口，艺术家个人发票等财务问题、资助后发生的艺术产品的解决方法、知识产权的保护方法、基金会能否投资艺术品等都是问题。

借鉴国际经验。

发达国家的艺术基金一定比中国的艺术基金有更长的历史和越来越多的经验。

在资金来源方面政府的资金是重要的来源，但政府没有参与这个干预机构的运营。

日本国际文化交流基金从1972年开始由政府设置，财政由政府出资。 组织运营事业的开展不受政府的干预。 北京日本文化中心主任吉川竹二对此强调:“组织运营事业的开展不受政府干预。”

英国文化教育处程志宏介绍说，去年的年销售额约为7亿英镑，这里只有25%以下的资金来自英国海外外交部，其余都是来自英国文化教育处和全世界公营、私营机构的合作。

在评价支援谁的问题上，德国柏林自由大学文化媒体管理学院院长克劳斯·本哈尔说:“我们不等别人申请，我们就设定自己的议程。 所以，我们想做什么样的项目，我们想做什么样的事件，根据我们的战术定位，设定我们的战术，自愿决定我们今后做什么样的事件。 所以，这和基金会的专业性有很大关系。 ”。

■本报记者王勇

来源：亚洲公益报